吳藻（1799～1862年），女、字蘋香，號(hào)玉岑子，徽州黟縣仙里人。吳藻家道殷實(shí)，自幼在閨中受到良好教育，加之聰慧好學(xué)，擁有天賦之才，故琴棋書畫，無所不精；她用輕巧、活潑、流暢的白話及純美的詩(shī)詞抒寫著自己的心情，以致“詩(shī)一吟詠，超妙絕塵”，堪稱清代詞苑奇花異葩；著有《花簾詞》、《香雪南北詞》、《花簾書屋詩(shī)》等。
吳藻以女性性情中特有的細(xì)膩敏感、優(yōu)雅柔麗的氣韻，吐屬一首首充滿哀惋幽怨的情詞；同時(shí)更以“林下風(fēng)”的逸致，抒發(fā)豪宕悲郁的情景。所謂寶釵桃葉，寫風(fēng)雨之新聲，銅琶鐵板，譜海天之高唱，在并世的女詞人中很少有人能與之比肩。尤其是她的吟茶詞曲，不僅僅流麗清圓，而且節(jié)奏明快，意象優(yōu)美；常以奇妙變化之想象來營(yíng)造雅致的意境甚至空靈的效果……?！芭R水卷書帷，隔竹支茶灶。幽綠一壺寒，添入詩(shī)人料?！眳窃宓倪@首茶詩(shī)可謂是別出心裁，清水環(huán)繞，竹林幽處，支上冰心玉壺，注入清茶幾許，添入詩(shī)情幾許，清芬氳氤，自是繞梁不散。“筆床茶灶”這一典故，出自《新唐書·隱逸傳·陸龜蒙傳》；它原意是用來形容隱士的生活。而在唐宋以后，文人墨客將茶灶與筆床等茶器、物品等并例，以至“筆床茶灶”成了飲茶時(shí)的必備之物，抑或代名詞……。而在吳藻的茶詩(shī)里，“筆床茶灶”這樣的寓意詞句是比比皆是。如《蝶戀花?題魏雨人明經(jīng)綠天覓句圖》詩(shī)中有：“……移得筆床茶灶在。分明人占清涼界?！庇秩纭鄂豸脫Q酒?題葛秋生茂才橫橋吟館詩(shī)畫冊(cè)》中有“小拓軒窗三兩處，把筆床、茶灶都安放?！倍凇顿u花聲》詩(shī)中有“一樣夕陽(yáng)芳草，庭院荒苔。筆床茶灶欠安排。拋擲流光人不覺，減了清才。”還有“……綠茶灶書床，短篷雙槳，羅衫團(tuán)扇，錦字銀鉤?！薄耙鞲C許傍仙巖結(jié)，茶灶卻鄰丹灶?！庇捎谶^早地失去了青春愛情，吳藻的內(nèi)心深處終究還是寂寞愁悵的，尤其是漫漫長(zhǎng)夜，守著的仍是凄涼，這就使得她的詞曲多顯得情感深婉，情調(diào)沉傷；于是有了“長(zhǎng)夜迢迢，落葉蕭蕭，紙窗兒不詛敲。茶溫?zé)熇?，爐暗香銷，正小庭空，雙扉掩，一燈挑。愁也難拋，夢(mèng)也難招，擁寒食睡也無聊。凄涼境況，齊作今宵，有漏聲沉，鈴聲苦，雁聲高?！比粎s是“石鼎松風(fēng)茶未熟。瑟瑟涼生滿幅……。”以致她“一榻茶煙畫掩關(guān)，杏花消息燕鶯瞞，未忺梳掠亸云鬟；”而在“長(zhǎng)夜迢迢，落葉蕭蕭。紙窗兒、不住風(fēng)敲。茶溫?zé)熇洹钡木硾r下，甚至是“盡年年茶坂，杜鵑啼血。”
“筆床茶灶太從容”，總有一種生活，存在于才女吳藻的腦海，它是世間最簡(jiǎn)單的一幕，然卻永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)……。那是一座坐落于高山流水之間的古宅，庭前院后滿是寂靜的安逸，這里的聲音并不雜亂，只有流水潺潺，只有翠鳥的啼鳴，只有心靈的觸動(dòng)或者一切安然的自在；她想午后烹一壺鮮爽甘美的清茶，讀一首雄心壯志的豪詩(shī)，品一闕多情傷懷的清詞；偶爾也嘗一壺美酒，狂奔天涯，從此逍遙……。然花會(huì)謝，草會(huì)枯，人會(huì)老，夢(mèng)也會(huì)碎；吳藻只能是閉窗掩卷，不覺淚盈，一絲惆悵；嘆“筆床茶灶，一蓑煙雨，了卻余生……?！?/span>
